《一火命救护车》是客岁上映的电影，昨天才看的。看完之后，我以为这部电影不应该为迈克尔·贝播出。至少他不会是对的东说念主。《一火命救护车》应该找安东尼·福奎阿或者大卫·阿耶。
适应迈克尔·贝的动作片好像是这么的：场景大，故事猖獗或者搞笑（比如《变形金刚》）；或场景大但笑剧含量低（如《勇闯夺命岛》）；或者，场景不是很好但真的很道理（就像《付出与收货》）。我说的是大秀，不一定是《变形金刚》级别的，只若是《危急13小时》级别的。
不外《一火命救护车》适值属于场景，不大，也不可笑。很可惜，因为《一火命救护车》莫得能让迈克尔·贝放飞自我的舞台场景，他只可作念过度的镜头移动、空间镜头或手拍，去“创造”编排和筹算上昭着缺失的东西。射击和汽车追赶的稀零点。
即使场景的变化唯有几秒钟，相机的移动也会酿成芜乱和挫败感，让你感到困惑。这些妙技被用来播放干戈电影，或者拍摄变形金刚在城市中的构兵。形象会很cool，但如果搭配《一火命救护车》，就好像是年青活跃的建立。他很活跃，但莫得太多行动空间。
如果像安东尼·福奎阿或大卫·阿耶这么看惯了中档动画片的导演来抓导，《一火命救护车》应该更“真实”少许。他们不仅在街头行动限制领有更多劝诫，而且还知说念怎样解决街头场景。抗争性垂危。
主若是他们比迈克尔·贝更更介意计谋和东说念主物画像。“动作”和“故事”一定会达到均衡的进程。尤其是大卫·阿耶，他是体裁派系的导演。他的作品更靠东说念主物而不是故事，险些以东说念主物为基础，《一火命救护车》照实是东说念主物。
《一火命救护车》，很昭着几个主角皆有潜在的个性和配景，但脚本可能从一初始就莫得很好地探索它，况兼莫得任何尽头的意图来处理它。迈克尔·贝。
于是，两个监犯骁雄的昆仲情，救出被疏远的医疗骁雄，皇冠信用盘代理收复东说念主性的温煦，在极短的技能里流传开来。浮松，不紧凑又紧凑又完竣。这些片晌的短暂，独处的很亮堂，但大体上是解放的，与劫逃的历程并无密切商酌。
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我也有点被变装打动，血腥的故事和平庸，但简直击中指方向是演员的妙技和演员的眼睛。Tosupport领悟背后的灵验讲解仍然枯竭，甚而于演员的感动在几分钟内从我的心中消散了。
不外，动作迈克尔·贝的粉丝，我很了了他的身高。我个东说念主对他莫得期许，我个东说念主也别离他失望。只但愿迈克尔·贝的电影“修葺一新”，而且《一火命救护车》比在世还过瘾，如故很满足了。
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迈克尔·贝经常心爱让游戏中的演员评述他们拍过的作品，或者顿然在配景里贴一张大幅的电影海报，像彩蛋同样，或者会心一笑狡兔三窟。但我密致到，每当他使用模因时，它主若是一个《绝地战警》《勇闯夺命岛》或《天下末日》。我认为那些是他最满足、最自负或最出东说念主预思的。.
趁便说一句，这亦然经常在大片中演出副角但未能登上顶峰的艾莎·冈萨雷斯在好莱坞生意制作中说明最好弘扬的时候，加上他独到的外在，他其实是困难最爱意大利女东说念主的迈克尔·贝要他展现女东说念主味，让东说念主驯顺！她即是不漂亮皇冠信用盘出租，我求好莱坞多用她，十分感谢。
